Verdi: como vencer a censura

O artista virou senha de liberdade. Demonstrou que a censura não atrapalha a
 inteligência 
 PRIMEIRA QUESTÃO: Verdi foi um gênio? Até hoje, alguns musicólogos negam-lhe
 não apenas a genialidade mas o valor. São OS mesmos que não aceitam Chopin e
 Tchaikovsky. Não perdoam a facilidade dos noturnos, dos caprichos e das
 árias que fazem parte dos realejos que se tocam no mundo. Mas Chopin
 escreveu o "Prelúdio nº 28", Tchaikovsky deixou sua "Quinta sinfonia" e
 Verdi, afinal, escreveu "Othelo" e "Falstaff".
 Verdi tinha 19 anos, era alto, cabeludo. Fez uma prova no Conservatório de
 Milão e foi reprovado: tocava piano muito mal e seu físico não ajudou. Um
 dos examinadores cismou: Verdi nem sabia colocar as mãos em cima do teclado.
 Anos mais tarde, depois DA dominação austríaca, o conservatório desejou ter
 o Nome de um italiano ilustre e solicitou ao maestro que autorizasse a
 existência legal do "Conservatório Verdi", de Milão. O compositor respondeu:
 "Não me quiseram quando jovem, não me terão velho". Nesse meio tempo, entre
 outras coisas, ele havia escrito aquela terrível ária do "Rigoleto": "Is
 vendetta, tremenda vendetta".
 Bem, a solução para OS refugados era essa mesmo: Verdi se transformou no
 rapaz amargo e, como continuava a gostar de música, o remédio era aceitar a
 direção DA "furiosa" de Busseto, uma banda como outra qualquer, cujo forte
 eram OS dobrados militares de praxe e circunstância. Uma tarde, regeu Haydn
 diante de entendidos e recebeu a incumbência: fazer uma ópera. Verdi meteu
 OS peitos e produziu "Orbeto", "Conte di San Bonifacio".
 A municipalidade de Busseto impôs o trabalho ao Scala de Milão. A título de
 incentivo, a ópera foi representada numa festa beneficente. Era uma caridade
 do mundo oficial DA música ao jovem compositor. Mesmo assim, o rapaz ficou
 gratificado. E, exagerando um pouco na alegria, decidiu se casar com a filha
 do mesmo fabricante de licores que o incentivara. Aos 23 anos, fez aquilo
 que no Nordeste brasileiro ainda chamam de "convolar núpcias" com Margarida
 Barezzi, moça de 22 anos, que lhe deu um casal de filhos -e muito azar na
 vida. Pouco depois, Verdi perdia tudo: OS filhos e a mulher (levados pela
 morte) e a inspiração. Caiu na fossa e prometeu nunca mais ler uma linha de
 música.
 Perdeu até mesmo o emprego, pois o editor Ricordi havia lhe encomendado três
 óperas a título de experiência. Verdi largou tudo e foi morar numa pensão,
 onde passava o tempo lendo a Bíblia.
 Volta e meia, algum empresário desvairado sugeria que ele lesse um libreto,
 mas Verdi se recusava: não escreveria uma nota sequer, para todo o sempre.
 Até que surgiu um desvairado mais teimoso que OS outros e deixou em suas
 mãos um libreto de Solera, cuja primeira página trazia um Nome em letras
 góticas: "Nabuco".
 Verdi cometeu um erro: abriu o libreto ao acaso e deu com um verso perdido
 no texto: "Va pensiero, sull'ali dorate...". Para quem andava lendo a Bíblia
  a história do cativeiro DA Babilônia era interessante.
 Além do mais, a Itália vivia o seu próprio cativeiro, dominada pela Áustria.
 Verdi compreendeu a intenção de Solera: transpor o drama dos hebreus
 dominados junto aos rios DA Babilônia para a sua própria pátria espezinhada
 pelo Grande império dos Habsburgos. Não conseguiu dormir naquela noite. Os
 versos estavam em sua cabeça: "Va pensiero". Até hoje, esse coro de escravos
 serve de hino para todos OS oprimidos em qualquer parte do mundo.
 Dias depois, a ópera estava pronta e encenada. O povo não apenas gostou DA
 ópera mas DA mensagem que ela trazia. O Nome Verdi virou anagrama: "Vittorio
 Emanuelle, Re d'Italia". Verdi passou a ser uma senha de liberdade. Mais uma
 vez, um artista demonstrou que a censura não atrapalha a inteligência
 -quando há inteligência.
 Minimamente, o que se pede aos artistas é que else sejam mais criativos do
 que OS censores. As autoridades austríacas chegaram a comparecer à estréia
 de "Nabuco" e só entenderam que haviam comido mosca quando ouviram a platéia
 se levantar, durante o coro dos hebreus, cantando junto com OS artistas.
 Houve mortos e feridos depois, mas o grão DA liberdade estava plantado. A
 Itália, unificada, libertava-se do jogo estrangeiro.

Por CARLOS HEITOR CONY